ضمن معرض الشارقة الدولي للكتاب
أضاءت الجلسة الحوارية «القصة القصيرة العُمانية المعاصرة: تحولات السرد وأسئلة التجديد».. مسيرة القصة القصيرة في سلطنة عُمان، والتي بدأت مبكراً منذ أوائل الثمانينات، قبل أن تبدأ تجاربها الحديثة بالتَشكل والتبلور مطلع التسعينيات، لتقدم مشهداً سردياً متنوع التوجهات. شارك في الجلسة، التي أقيمت ضمن البرنامج الثقافي لسلطنة عمان ضيف شرف معرض الشارقة الدولي للكتاب، كل من الكاتب والروائي محمود الرحبي، والقاص يحيى بن سلام المنذري، والكاتبة ليلى عبدالله، فيما أدار الحوار الشاعر والروائي زهران القاسمي.
استهل مدير الجلسة زهران القاسمي النقاش بسؤال موجه للضيوف حول ملامح القصة القصيرة العُمانية وما يميزها عن المراحل السابقة. وفي هذا الجانب أشار محمود الرحبي إلى أن القصة العُمانية «ابنة بيئتها» بامتياز، إذ تعكس تفاصيل الصحراء، والواحات، والجبال، والمياه، وهي تمتاز بخصوصيتها مع الحفاظ على تواصلها مع المشهد العربي العام واستفادتها من تقنيات السرد الحديثة.
من جانبه، أوضح يحيى المنذري أن القصة العُمانية مرت بنقلات نوعية، بدأت من سرد الحكايات الشفهية المباشرة في الثمانينات (مثل إسهامات عبدالله الطائي وأحمد البلال)، مروراً بفترة التسعينيات التي شهدت توجهاً نحو «اللغة الشعرية»، وصولاً إلى التطور الفني المتسارع الذي يعكس طموح الكتاب في كسر السائد والمألوف.أما الكاتبة ليلى عبدالله، فأشارت إلى تجربتها في قراءة القصة العُمانية متأثرةً بفضولها للتعرف على البيئة الثقافية العُمانية، مؤكدة أن القصة العُمانية قطعت أشواطاً واسعة إقليمياً وعربياً، رغم التحديات التاريخية المرتبطة بانكفاء الكتاب محلياً في الفترات السابقة قبل انتشار وسائل التواصل الاجتماعي.وناقشت الجلسة التحدي الأبرز المتمثل في طغيان الرواية وسيطرتها على المشهد، من حيث النشر والجوائز الأدبية في الفترة الأخيرة.
وأوضح محمود الرحبي أن الرواية باتت تستحوذ على الاغلبية الساحقة من اهتمام القراء والكتّاب والصحفيين والباحثين باعتبارها «العالم المتامل» والجاذب جماهيرياً، إلا أن القصة القصيرة تظل «الفن الأصعب» لقدرتها على تكثيف عالم كامل في صفحات معدودة.
وأكد يحيى سلام أن الجوائز العالمية والعربية المخصصة للرواية لعبت دوراً رئيسياً في ترجيح كفتها وجذب الأضواء إليها، متوقعاً في الوقت ذاته أن يعود الاعتبار للقصة القصيرة والمحتوى السريع في ظل التطور الرقمي المستقبلي.
وفتحت الكاتبة ليلى عبدالله نقاشاً حول صورة المرأة في القصة القصيرة، معتبرة أن الصورة في غالبية النصوص لا تزال «نمطية وتقليدية»، وغالباً ما تُحصر في إطار المعاناة أو الانكسار أو التعاسة الزوجية. ودعت إلى ضرورة تجاوز هذه القوالب لتعكس القصة واقع المرأة العُمانية الفعلي والمتنوع (ربة بيت سعيدة، أو عاملة ناجحة، أو قوية)، بعيداً عن التشاؤم المفروض درامياً لكي تصبح النصيحة القصصية أكثر ملامسة للواقع الإنساني الصحي.وتطرق النقاش إلى حدود التجريب وأهميته في كسر الرتابة، وتحدث يحيى سلام عن تجربته في مجموعاته المتنوعة (مثل «رماد اللوحة» و»طيور الزجاجية» وقصة الأسئلة الخالصة في «حليب التفاح»)، مؤكداً أن دافع التجريب ينبع من رغبة الكاتب الدائمة في عدم تكرار نفسه وكسر المألوف الفني. وأكد محمود الرحبي أن الكاتب يعتمد على «اللاوعي» والحدس الإبداعي في بناء النص وتطويره عبر أزمنة طويلة أحياناً (تصل لسنوات حتى تكتمل القصة)، مع وجود «رقيب ذاتي وفني» يضبط إيقاع العمل ويهرب به نحو فضاءات التخييل والرمزية.
